Recensisci per primo “Come nel caso di Cocteau: difficile dire dove finisce l’erotismo “pantagruelico” e il donchisciottismo di quello che si definisce un artista totale. Piani sovrapposti dimensioni diverse che contribuiscono a definire la caratura del personaggio. Stilemi più o meno nascosti che delineano le trame. Il pensiero non si arresta alle forme apparenti delle cose, ma va in fondo, fino alla superficie. Perché è la superficie, come insegnava anche Jabès, il punto di partenza di tutte le cose. E il racconto di Ghirardi, che non è mai solo parola o impressione: è superficie, la superficie delle cose dove l’intima natura ama nascondersi, quella superficie in cui (come insegna von Hofmannsthal) va nascosta la profondità. E dove si svela meglio il temperamento di Ghirardi, scrittore umbratile e discreto, che usa l’elzeviro come un “aggregato sfarfallante” alla maniera di Douglas Hofstadter, qualcosa di composito, vibrante, metamorfico dove si depositano i concetti e le analogie riorganizzate e reinterpretate sul solco di un pensiero fortemente creativo.” Annulla risposta
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